五代宋艺术家集
本合集收录五代至两宋间七位在中国绘画史上承前启后的画家。自五代董源、巨然开江南山水一脉，顾闳中以《韩熙载夜宴图》留南唐风物；入宋以后，李成、范宽、郭熙三家鼎立，奠定北方全景山水之范式，张择端复以《清明上河图》纪实京邑市井繁华。此一时期正值中国山水画、风俗画臻于巅峰之关键阶段，对后世画风影响至深。
本册包含条目
| 序号 | 标题 | 出处 | 时代 | 主要人物 |
|---|---|---|---|---|
| 一 | 董源 | 《图画见闻志》 | 五代 | 董源 |
| 二 | 顾闳中 | 《五代名画补遗》 | 五代 | 顾闳中 |
| 三 | 巨然 | 《图画见闻志》 | 五代 | 巨然 |
| 四 | 李成 | 《图画见闻志》 | 北宋 | 李成 |
| 五 | 范宽 | 《图画见闻志》 | 北宋 | 范宽 |
| 六 | 郭熙 | 《林泉高致》 | 北宋 | 郭熙 |
| 七 | 张择端 | 《宣和画谱》 | 北宋 | 张择端 |
一、董源
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 董源 |
| 朝代 | 五代 |
| 字号 | 字叔达 |
| 身份 | 南唐后苑副使，画家 |
| 出处 | 《图画见闻志》 |
生平事迹
董源，字叔达，钟陵人也。南唐中主李璟时，官至北苑副使，故世称"董北苑"。南唐都金陵，文风鼎盛，源供奉内廷，与徐熙、徐崇嗣辈同预画院之选，善画江南真山，所见多烟岚丘壑、江湖渔浦之景。
源画山水，水墨类王维，着色如李思训。其山石作麻皮皴，峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真；岚色郁苍，枝干挺拔，咸有生意；溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南。兼工牛虎，肉肌丰混，毛毳浮轻，画龙亦妙。
源画江南山水，与北方荆浩、关仝雄杰全景山水异趣，自成一格。其所创披麻皴、点子皴之法，写平远山水，烟峦层叠，林霏互掩，开后世江南山水画之宗。传世画迹有《潇湘图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》《寒林重汀图》等，皆稀世之宝。
原文摘录
董源，字叔达，钟陵人。事南唐为后苑副使。善画山水，水墨类王维，着色如李思训。兼工画龙、牛、虎，肉肌丰混，毳毛浮轻。
山石作麻皮皴，峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真；岚色郁苍，枝干挺拔，咸有生意；溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南。
艺术成就与历史影响
董源开江南山水画一脉，与荆浩、关仝、巨然并称"荆关董巨"，为中国山水画五代北宋四大家之一。其披麻皴、点苔之法，写烟雨朦胧之江南，开后世"南宗山水画"之先声。
宋米芾《画史》极称董源"平淡天真，唐无此品"，沈括《梦溪笔谈》亦谓其"用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然"。明董其昌立"南北宗论"，奉董源为南宗山水之祖，与巨然并称"董巨"，其画风经米氏父子、元四家乃至董其昌而下，影响中国山水画千年之久。
二、顾闳中
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 顾闳中 |
| 朝代 | 五代 |
| 字号 | 字不详 |
| 身份 | 南唐翰林待诏 |
| 出处 | 《五代名画补遗》 |
生平事迹
顾闳中，江南人也。南唐中主李璟、后主李煜时，为翰林待诏，工画人物。与周文矩、高太冲、曹仲玄、王齐翰辈同预南唐画院，皆是江南丹青妙手。
后主李煜欲知中书侍郎韩熙载私生活，以熙载夜宴宾客，疑其有异志，乃命闳中夜至其家，目识心记，绘为图卷以进。是夜，熙载击鼓，歌姬王屋山舞"六么"，听客环坐，丝竹迭奏，闳中默记其衣冠服饰、神情姿态、几案陈设、灯烛屏榻之属，归而绘之，曰《韩熙载夜宴图》。
图分五段：听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴。所画人物四十余，皆栩栩如生；熙载虽沉湎声色，而眉宇间有忧思，知其非真沉湎者。后世以此图为中国人物画存世名作之冠，足见闳中目识心记、传神写照之妙。
原文摘录
顾闳中，江南人也。事伪唐李煜为待诏。工画人物，独冠于一时……中书舍人韩熙载，以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮。虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制。李氏惜其才，置而不问。然欲见其樽俎灯烛间觥筹交错之态，故命闳中夜至其第，窃写之。故有《韩熙载夜宴图》。
艺术成就与历史影响
顾闳中以《韩熙载夜宴图》传世，是中国人物画史上罕见之纪实画卷，分听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴五段，连环而观，如见南唐风华。所画屏榻几案、服饰器用，皆可考见五代制度；其工笔重彩设色沉雅，线条细劲连绵，开五代至宋院体工笔人物之先。
《韩熙载夜宴图》今存宋摹本，藏北京故宫博物院，与《清明上河图》同为传世人物画卷之双璧，是研究五代社会风俗、家具服饰、音乐舞蹈之重要图像史料，于中国艺术史、文化史价值至巨。
三、巨然
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 巨然 |
| 朝代 | 五代 |
| 字号 | 字不详 |
| 身份 | 江宁开元寺僧，画家 |
| 出处 | 《图画见闻志》 |
生平事迹
巨然，江宁人也。早为开元寺僧，工画山水。初师董源，后随李煜归宋，至京师开封，居开宝寺。画山水，笔墨秀润，善为烟岚气象，于峰峦岭嶂之外，尤为得趣。
巨然之画，承董源之法而稍变。源作披麻皴，巨然则长披麻皴；源画点子皴，巨然则以焦墨点苔。其画山石，多用长披麻皴，山顶多矾头（即小石块），山脚多卵石，松柏草树，布置层叠，幽深繁复。又工画岚气，烟岚浮动，笔墨清润，自成一家。
南唐亡后，巨然随李煜入宋，所画金陵山水之景，烟雨朦胧，独传江南之韵。北宋末米芾评巨然画"明润郁葱，最有爽气"。传世画迹有《秋山问道图》《层岩丛树图》《万壑松风图》《萧翼赚兰亭图》等。
原文摘录
巨然，江宁人。早为开元寺僧，画山水，迹师董源。皆臻于妙……随李主至京师，居于开宝寺，画烟岚气象，于峰峦岭嶂之外，尤多秀润。
巨然山水，笔墨秀润，善为烟岚气象，于峰峦岭嶂之外，尤为得趣。
艺术成就与历史影响
巨然与董源并称"董巨"，是江南山水画派之奠基者。其长披麻皴、矾头点苔之法，下开北宋米氏父子、元四家、明吴门画派，是"南宗山水画"嫡传正脉。
巨然之画，承董源之平淡天真，又增益繁密深邃，奠定"董巨派"笔墨体系。元黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙四家，皆奉董巨为宗，明董其昌"南北宗论"以南宗为正，列董源、巨然为南宗之祖。其影响及于明清乃至近代山水画，可谓中国山水画千年正传。
四、李成
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 李成 |
| 朝代 | 五代宋初 |
| 字号 | 字咸熙 |
| 身份 | 五代宋初画家，"三家山水"之一 |
| 出处 | 《图画见闻志》 |
生平事迹
李成，字咸熙，京兆长安人，唐宗室后裔。祖鼎，唐末国子监祭酒，避乱徙家北海益都（今山东青州），遂为营丘人，故世称"李营丘"。成善属文，磊落有大志，因才命不偶，亟意诗酒，寓兴于画，以画自娱。
成画山水，初师荆浩、关仝，后自成一家。善画寒林平远，烟林清旷，气象萧疏；用墨惜墨如金，皴擦极少，而墨色秀润；笔势挺拔，作寒林树枝如蟹爪，松叶如针，山石作卷云皴，圆转灵动。所画多平远寒林、雪景行旅之属，写北方冬日萧瑟之致，独步当时。
成画名盛于北宋，时人争购之。开宝中，司农卿孙四皓延请之，成拒之，曰："吾本儒生，寓心于画，性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪势之门，与工技同处哉！"成性旷达，嗜酒，终日酣饮，虽至贫困，未尝以画干人。后病酒卒于淮阳客舍，年四十九。传世画迹有《读碑窠石图》《寒林平野图》《小寒林图》等。
原文摘录
李成，字咸熙，京兆长安人。祖鼎，唐末国子祭酒，避地北海，家于营丘……性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪势之门，与工技同处哉。
成画平远寒林，前所未有。气韵萧洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨法精绝，高妙入神，古今一人，真画家百代之师也。
艺术成就与历史影响
李成与范宽、关仝并称"三家山水"，又与董源、范宽并称"北宋三大家"。其"惜墨如金"之墨法、蟹爪寒林之笔法、卷云皴之皴法，奠定北方全景山水画之范式。
李成之画，开北方画派"齐鲁山水"一路，弟子郭熙承其衣钵，又开北宋后期画院之风。元汤垕《画鉴》谓"宋世山水，超绝唐人者，李成、董源、范宽三人而已"，其影响深远，下开北宋许道宁、郭熙、王诜、燕文贵诸家，至元明清山水画亦多奉李成为宗，可谓北方山水画派之祖。
五、范宽
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 范宽 |
| 朝代 | 北宋 |
| 字号 | 字中立，本名中正 |
| 身份 | 北宋画家，"三家山水"之一 |
| 出处 | 《图画见闻志》 |
生平事迹
范宽，字中立，华原人也（今陕西耀县）。本名中正，以其性温厚宽和，故人呼为范宽。少时即喜画，初学李成，又学荆浩。后悟曰："前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。"乃舍旧习，卜居于终南、太华岩隈林麓之间，览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默与神遇，一寄于笔端。
宽画山水，善写关陕雄杰之山。山石作雨点皴（亦称"芝麻皴"），皴擦繁密，山顶作密林，水际作突兀大石，巍峨峥嵘，气势逼人。其画山如正面而立，巨峰壁立，雄浑厚重，与李成萧疏平远异趣。北宋米芾《画史》谓"范宽势虽雄杰，然深暗如暮夜晦冥，土石不分"，盖批评其用墨过重。
宽于仁宗天圣中犹在，画名益盛。传世画迹有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《临流独坐图》等，其中《溪山行旅图》为北宋山水画第一神品，1958年始发现画幅右下角树叶间有"范宽"二字款识，定为真迹。
原文摘录
范宽，字中立，华原人也。本名中正，字中立。性温厚，故人谓之范宽……初学李成，又学荆浩。后悟曰："前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。"
居于终南、太华岩隈林麓之间，览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默与神遇，一寄于笔端。
艺术成就与历史影响
范宽与李成、董源并称"北宋三大家"，又与关仝、李成并称"三家山水"。其《溪山行旅图》构图主峰壁立，巍峨压顶，山中溪涧细流，行旅如蚁，乃全景山水之极致，被誉为"宋画第一"。
范宽之雨点皴、突兀大石、密林山顶，奠定北方关陕雄杰山水之典范。北宋末《宣和画谱》著录其画五十八，明董其昌谓"宋画第一"。元赵孟頫评其"大图阔幅，山势逼人"，至今仍是中国山水画史最高典范之一，影响历代雄浑一派山水画家。
六、郭熙
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 郭熙 |
| 朝代 | 北宋 |
| 字号 | 字淳夫 |
| 身份 | 翰林待诏直长，画家、画论家 |
| 出处 | 《林泉高致》 |
生平事迹
郭熙，字淳夫，河南温县人。少从道家学，吐故纳新，本游方外。善画山水寒林，始学李成，又自出新意，不拘于成法。仁宗、英宗时已著名于公卿间。神宗熙宁元年（1068）经富弼推荐，自京城外召入画院，授翰林待诏直长，甚蒙神宗恩遇。
熙画山水，笔力雄壮，墨法精绝，于云烟变灭、林木萧森之致，尤为擅长。好以巨嶂作大幅，山石多卷云皴，如云动涌；树枝如蟹爪，松叶如车轮，峰峦跌宕，烟岚浮动。神宗最爱熙画，殿中张挂皆熙之作，又令董源、燕肃辈皆退避。当时宫廷大殿、学土院、尚书省、枢密院等皆令熙画壁，前后无出其右者。
熙子思，进士及第，官至徽猷阁待制，整理其父画论，编为《林泉高致》一书，凡六篇：山水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记，前四篇为熙所论，思加以注释。书中提出"三远论"：高远、深远、平远，及"春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡"等名论，为中国画论之巨著。传世画迹有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》等。
原文摘录
郭熙，字淳夫，河阳温县人。善画山水寒林……画山水，始学李成，又自出新意，不拘于成法。
山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。
艺术成就与历史影响
郭熙是北宋后期画院领袖，承李成而成一家之法。其画山水，气势雄浑，云烟浮动，开"李郭派"一路，与董巨派、范宽派鼎立画坛。所画《早春图》为存世宋画名品，山石如云涌，岩岫参差，乃北宋全景山水之典范。
郭熙《林泉高致》一书，提出"三远"论及四时山水之审美，集前人画论之大成，与谢赫《古画品录》并为画论双璧。"三远论"至今仍是中国山水画构图之根本法则，影响及于日本、朝鲜画坛，可谓名副其实的山水画论之祖。
七、张择端
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 张择端 |
| 朝代 | 北宋 |
| 字号 | 字正道 |
| 身份 | 宣和画院待诏 |
| 出处 | 《宣和画谱》（存目补遗） |
生平事迹
张择端，字正道，东武人也（今山东诸城）。幼读书游学于京师，后习绘画，工于界画宫室，尤嗜舟车市桥郭径，城郭市桥之景，桥梁舟车，人物货殖，靡不精工。宋徽宗时入宣和画院为翰林待诏。
择端所画《清明上河图》，描绘东京汴梁清明时节市井风貌，自城外郊野始，至城内市井止，全长五米余，绘人物五百余，牲畜五六十，舟船二十余，车轿二十余，桥梁、城楼、酒肆、茶坊、医铺、卦肆，无不精细入微。虹桥一段，写船只逆流过桥之险，船工撑篙、抛缆、架橹，桥上观者呼喊指挥，神情逼真，为画中最精彩处。
关于择端生平，史籍所载甚少，《宣和画谱》著录宋徽宗内府所藏画目凡二百三十一人，独不见择端之名，金人张著于卷后题跋始记其略，云："翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其界画，于舟车市桥郭径，别成家数也。"《清明上河图》卷后有金张著、张公药、郦权、王磵、张世积等金人题跋，宋元以后流传有绪，今藏北京故宫博物院。
原文摘录
翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其界画，于舟车市桥郭径，别成家数也。（金·张著题跋）
按《向氏评论图画记》云：《西湖争标图》《清明上河图》选入神品，藏者宜宝之。
艺术成就与历史影响
张择端《清明上河图》是中国绘画史上最长、最精之纪实风俗画卷，所绘汴京市井繁华，既是艺术杰作，亦是研究北宋城市生活、经济制度、建筑舟车、风俗服饰之第一手图像史料。
《清明上河图》开中国长卷纪实风俗画之先河，影响后世及于明清仿本（如明仇英本、清院本）无数。后世摹本至今流传者不下数十本，分散于北京、台北、沈阳、纽约等地。其艺术与史学价值皆不可估量，被誉为中国十大传世名画之一，是中国绘画史与风俗画之绝代双璧。
主要来源与延伸阅读
- 《图画见闻志》（宋·郭若虚撰，卷一至卷六）
- 《五代名画补遗》（宋·刘道醇撰）
- 《宣和画谱》（宋·不著撰人，凡二十卷）
- 《林泉高致》（宋·郭熙述、郭思编）
- 《画史》（宋·米芾撰）
- 《梦溪笔谈》（宋·沈括撰，卷十七书画）
- 《画鉴》（元·汤垕撰）
- 《历代名画记》（唐·张彦远撰）
- 《宋朝名画评》（宋·刘道醇撰）