元明艺术家集

本合集收录元代至明代八位书画大家。元代赵孟頫倡导"复古"，开"元四家"倪瓒、吴镇、王蒙之先声，以文人画取代院体，奠定中国绘画后世之基本面貌。明代吴门派唐寅、文徵明、仇英与松江派董其昌承其余绪，各擅胜场，将文人画推至鼎盛。董其昌复立"南北宗论"，规范元明以来绘画史观，影响后世近四百年。

本册包含条目

序号	标题	出处	时代	主要人物
一	赵孟頫	《元史·赵孟頫传》	元	赵孟頫
二	倪瓒	《图绘宝鉴》	元	倪瓒
三	吴镇	《图绘宝鉴》	元	吴镇
四	王蒙	《图绘宝鉴》	元	王蒙
五	唐寅	《明史·唐寅传》	明	唐寅
六	文徵明	《明史·文徵明传》	明	文徵明
七	仇英	《明史·仇英传》	明	仇英
八	董其昌	《明史·董其昌传》	明	董其昌

一、赵孟頫

基本信息

项目	内容
姓名	赵孟頫
朝代	元
字号	字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波
身份	翰林学士承旨，书画大家
出处	《元史·赵孟頫传》

生平事迹

赵孟頫，字子昂，宋太祖子秦王德芳之后也。五世祖秀安僖王子偁，四世祖崇宪靖王伯圭，盖宋太祖之裔而居湖州者。父与訔，南宋末官至户部侍郎，兼知临安府浙西安抚使。宋亡，孟頫家居，益致力于学。至元二十三年（1286），行台侍御史程钜夫奉诏搜访遗逸于江南，得孟頫等二十余人入对，孟頫才气英迈，神采焕发，世祖顾之喜，使坐右丞叶李上。

孟頫历仕世祖、成宗、武宗、仁宗、英宗五朝，累迁集贤直学士、济南路总管府同知、汾州知州、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士、翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公。仁宗待之甚厚，称之曰"文学之士"，比之唐李白、宋苏轼。然孟頫以宋宗室仕元，颇招物议，故一生郁郁，每寄情书画，自号松雪道人，以见其志。

孟頫书画皆精绝。书法篆、籀、分、隶、真、行、草，无不冠绝古今，自成一家，世称"赵体"。画风早年学宋赵伯驹，后弃去，专意师法晋唐与五代北宋，倡导"作画贵有古意"，反对南宋院体末流之"用笔纤细，傅色浓艳"。提出"书画同法"之论，开元代文人画之先声。所画山水、人物、花鸟、竹石、鞍马，无不精妙，传世画迹有《鹊华秋色图》《水村图》《重江叠嶂图》《红衣罗汉图》《秀石疏林图》等。著《松雪斋文集》传世。延祐六年（1319）归吴兴，至治二年（1322）卒，年六十九，谥文敏。

原文摘录

赵孟頫，字子昂，宋太祖子秦王德芳之后也。五世祖秀安僖王子偁……宋亡，家居，益力于学。

至元二十三年，行台侍御史程钜夫奉诏搜访遗逸于江南，得孟頫等二十余人，入对，孟頫才气英迈，神采焕发，世祖顾之喜，使坐右丞叶李上。

孟頫所著，有《松雪斋文集》。

艺术成就与历史影响

赵孟頫以宋宗室而仕元，虽位极人臣，而内心郁抑，遂寄情书画，开元代文人画一代新风。其倡导"古意"与"书画同法"，扭转南宋院体末流之纤弱柔靡画风，回归晋唐五代北宋之雄浑雅正，为"元四家"黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇之先导。

赵孟頫书法集古今之大成，"赵体"与欧、颜、柳并称楷书四大家，影响中国书坛六百余年。其绘画集人物、山水、鞍马、花鸟各科之精，开元代文人画之正脉，下启元四家，又经明吴门派、清四王而下传，可谓宋元绘画转型之关键人物，董其昌谓其"独得千古"。

二、倪瓒

基本信息

项目	内容
姓名	倪瓒
朝代	元
字号	字元镇，号云林居士、幻霞子、荆蛮民等
身份	元四家之一
出处	《图绘宝鉴》

生平事迹

倪瓒，字元镇，无锡人也。家雄于资，三世至瓒益富。瓒性洁癖，所居曰"清閟阁"，藏书数千卷，皆手自勘勘；古鼎彝琴瑟，陈列左右，时时抚玩；庭前叠石为山，杂植花卉竹木，四时芬馥。瓒时时浣濯其中，洒扫令洁，有客至则留饮，去则濯其坐处。

至正初，海内无事，瓒一旦散其资给亲故，人皆怪之。未几兵兴，富家多被祸，瓒扁舟蓑笠，往来太湖泖中，独免。初张士诚弟士信闻瓒名，使人持金币求画，瓒裂其绢而返其币，曰："倪瓒生不能为王门画师。"及士信败，瓒乃归。

瓒画山水，初师董源，后变其法，参以荆浩、关仝，自成一家。所画多写太湖一带风景，近处陂陀疏树，中景大片空白为水，远处一抹平峦，意境萧散简远。用笔干笔淡墨，皴擦极少，所谓"逸笔草草，不求形似"。尝自论画云："仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气耳。"传世画迹有《容膝斋图》《六君子图》《渔庄秋霁图》《幽涧寒松图》《紫芝山房图》等。

原文摘录

倪瓒，字元镇，无锡人。家雄于资……所居清閟阁，藏书数千卷，皆手自勘勘；古鼎彝琴瑟，陈列左右。

仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气耳。

艺术成就与历史影响

倪瓒与黄公望、吴镇、王蒙并称"元四家"，是中国文人画"逸品"之代表。其简淡萧疏之画风，"逸笔草草，不求形似"之画论，奠定中国文人画最高审美追求，影响明清两代文人画家至深。

明董其昌推瓒为元四家之"第一逸品"，谓"天下无人不服云林之清"。明沈周、文徵明、董其昌及清"四王、吴、恽"皆以倪瓒为宗。其"一河两岸"构图、干笔淡墨皴法，至今仍是中国文人山水画之最高典范。

三、吴镇

基本信息

项目	内容
姓名	吴镇
朝代	元
字号	字仲圭，号梅花道人、梅沙弥
身份	元四家之一
出处	《图绘宝鉴》

生平事迹

吴镇，字仲圭，嘉兴魏塘人也。少与兄元璋从毗柳骥学《易》，骥深器之。性孤鷱介，隐居不仕。所居曰"梅花庵"，自号梅花道人，亦号梅沙弥。尝为人推步言休咎，往往有验。生平隐居乡里，罕至城市，与黄公望、倪瓒、王蒙相往来，以画自给。

镇画山水，初师巨然，后参以董源、范宽。用笔湿笔重墨，皴擦不多，而墨色浑厚，山石圆浑，林木蓊郁。又善画墨竹，笔墨苍劲，与李衎、柯九思齐名。所画山水多写江南渔村、溪山隐居之景，意境苍茫沉郁。尝自题画渔父图云："西风萧萧下木叶，江上青山愁万叠。扁舟何处晒鱼蓑，欸乃一声山水阔。"又题墨竹云："始由笔墨中求，至悟笔非笔，墨非墨，方得无笔无墨之妙。"

镇隐居终身，与世无争。曾与盛懋比邻而居，懋画工巧，求者踵门；镇画萧疏，门可罗雀。妻笑之，镇曰："二十年后不复尔。"后果如所言，至今盛懋之名不著，而镇与元四家并传。传世画迹有《渔父图》《秋江渔隐图》《墨竹谱》《竹石图》等。至正十四年（1354）卒，年七十五。

原文摘录

吴镇，字仲圭，嘉兴魏塘人……少与兄元璋从毗柳骥学《易》，骥深器之。性孤鷱介，隐居不仕。所居曰"梅花庵"，自号梅花道人，亦号梅沙弥。

始由笔墨中求，至悟笔非笔，墨非墨，方得无笔无墨之妙。

艺术成就与历史影响

吴镇与黄公望、倪瓒、王蒙并称"元四家"，是元代文人画"湿笔"派代表。其湿笔重墨、苍茫沉郁之画风，与倪瓒干笔淡墨形成对照，丰富元四家笔墨语言。又善墨竹，与李衎、柯九思、赵孟頫并称"元四家墨竹"。

吴镇之画，下开明清"吴派"一路，明沈周、文徵明皆参其湿笔法。其"渔父图"题材影响及于后世渔隐画派，是中国文人画"隐逸"主题之典型。董其昌谓"吴仲圭大有神气"，至今仍为后世习山水者所重。

四、王蒙

基本信息

项目	内容
姓名	王蒙
朝代	元
字号	字叔明，号黄鹤山樵、黄鹤山人
身份	赵孟頫外孙，元四家之一
出处	《图绘宝鉴》

生平事迹

王蒙，字叔明，湖州人也。赵孟頫之甥（一说外孙）。父国器，元初亦有名。蒙敏于文，不羁束于科举，所居在杭州黄鹤山，因号黄鹤山樵。元末隐居黄鹤山几三十年，潜心画艺。

蒙画山水，初学赵孟頫，后参以王维、董源、巨然，皴法用"解索皴"及"牛毛皴"，笔墨繁密深邃，结构重叠盘旋，千岩万壑，深邃幽奥，与倪瓒之简淡形成鲜明对照。尝自题画云："老来渐觉笔头迂，一写青山一幅图。"

洪武初，蒙出任山东泰安知州。时胡惟庸案起，蒙尝至胡惟庸府观画，被牵连下狱。洪武十八年（1385）卒于狱中，年七十八（一说卒于洪武十二年）。蒙晚年遭遇可悲，传世画迹有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏日山居图》《太白山图》《丹山瀛海图》等，皆稀世之珍。

原文摘录

王蒙，字叔明，湖州人，赵孟頫之甥也。敏于文，不羁束于科举，所居在黄鹤山，因号黄鹤山樵。

山水画，皴法用"解索皴"及"牛毛皴"，笔墨繁密深邃，结构重叠盘旋，千岩万壑。

艺术成就与历史影响

王蒙与黄公望、倪瓒、吴镇并称"元四家"，是元代山水画"繁密"派代表。其解索皴、牛毛皴之皴法，繁密深邃之构图，与倪瓒"逸笔草草"形成"繁""简"两极，丰富中国山水画之笔墨体系。

王蒙《青卞隐居图》被誉为"天下第一王叔明画"，董其昌推为"天下第一"，对明清山水画影响深远。明沈周、清王翚皆从王蒙繁密皴法入手，是中国山水画"密体"传统之集大成者。

五、唐寅

基本信息

项目	内容
姓名	唐寅
朝代	明
字号	字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主
身份	明四家之一
出处	《明史·文苑传·唐寅传》

生平事迹

唐寅，字伯虎，又字子畏，吴县人也。其先出前唐叔虞，封于晋，至晋昌者为晋昌人。祖某，任兵部车驾主事，父广德，贾商。寅少有隽才，性放荡不羁，与里中张梦晋、祝允明辈纵酒放歌，不事生产。邑人张灵为挚友，灵性奇诡，与寅称"狂生二张"。

弘治十一年（1498），寅举乡试第一，主考官洗马梁储奇其文，还朝携以示程敏政，敏政亦奇之。会试时，敏政与李东阳同主考，江阴富人徐经者，与寅同舟入京，经厚贿敏政家童，得试题。事败，言官劾敏政鬻题，并及寅，下狱拷问，贬为浙江吏。寅耻不就，归家纵酒自放，刻图章曰"江南第一风流才子"。

寅归后，筑室桃花坞，曰"桃花庵"，与文徵明、祝允明、徐祯卿相唱和，号称"吴中四才子"。又以画为生，画山水初师周臣，后参以李唐、刘松年、马远、夏圭，又学赵孟頫、王维，自成一家。又善人物仕女，笔法工细。亦善书法，诗才冠一时，著《六如居士全集》。民间传"唐伯虎点秋香"故事，虽属小说家言，然可见其风流在民间之传诵。嘉靖二年（1523）卒，年五十四。传世画迹有《秋风纨扇图》《王蜀宫妓图》《落霞孤鹜图》《骑驴思归图》等。

原文摘录

唐寅，字伯虎，又字子畏，吴县人……童髫中科第一，四海惊称之。性颖绝，数游侠，不事生产。

举弘治戊午乡试第一，主考洗马梁储奇其文，还朝携以示程敏政，敏政亦奇之。

艺术成就与历史影响

唐寅与沈周、文徵明、仇英并称"明四家"，又与祝允明、文徵明、徐祯卿并称"吴中四才子"。其画山水、人物、花鸟兼善，诗书画三绝，集文人画与院体画之长，开"吴门画派"全盛局面。

唐寅虽一生坎坷，然其诗书画在民间流传极广，"唐伯虎"之名几乎成为"风流才子"之代名词。其画风下启仇英工笔重彩人物，又开明末陈洪绶变形人物之先声，对中国人物画影响深远。

六、文徵明

基本信息

项目	内容
姓名	文徵明
朝代	明
字号	初名壁，字征明，后以字行，更字征仲，号停云生、衡山居士
身份	翰林院待诏，明四家之一
出处	《明史·文苑传·文徵明传》

生平事迹

文徵明，初名壁，字征明，后以字行，更字征仲，长洲人也。父林，温州知府，以清廉称。徵明幼不慧，稍长颖异挺发。学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，皆当时大家。徵明为人温良慈厚，与物无竞，然自重不苟交。

徵明屡试不第，嘉靖二年（1523）以贡生荐入京，授翰林院待诏。同官者多北人，以徵明南人、且布衣，颇轻之。徵明乃疏乞归，三上乃得请。归而家居三十年，日以文墨为事，四方乞诗文书者户限为穿，而富贵人求画多不答。嘉靖三十八年（1559）卒，年九十。是年犹能书小楷。

徵明书画皆精。画工山水，初师沈周，又参以赵孟頫、王蒙、吴镇，自成一家。笔法细密秀润，设色雅淡，与沈周并称"沈文"。又精花卉、人物，工细入神。书法工行草、小楷，小楷尤精绝，九十犹能作蝇头细书。画迹有《真赏斋图》《绿阴草堂图》《千岩竞秀图》《湘君湘夫人图》等。著有《莆田集》。

原文摘录

文徵明，初名壁，字征明，后以字行，更字征仲，长洲人……学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，皆大家也。

居家三十年，四方乞诗文书画者，户限为穿，而富贵人求画多不答。嘉靖三十八年卒，年九十。是年犹能书小楷。

艺术成就与历史影响

文徵明与沈周、唐寅、仇英并称"明四家"，是"吴门画派"中坚。其画工山水、人物、花鸟，笔法细密秀润；书法小楷精绝，九十犹能作蝇头细书，为明代书坛之冠。

文徵明活至九十，子文彭、文嘉、侄文伯仁皆能画，门生弟子满天下，吴门画派至嘉靖、万历间盛极一时，主导明中期画坛近百年，下开董其昌松江派之先声。其画风至今仍为习中国画者所重，可谓明代文人画之正脉。

七、仇英

基本信息

项目	内容
姓名	仇英
朝代	明
字号	字实父，号十洲
身份	明四家之一
出处	《明史·文苑传·仇英传》（附见画史）

生平事迹

仇英，字实父，号十洲，太仓人也，移家吴县。出身漆工，初为彩绘漆器匠人。尝执事丹青，董其昌《画旨》谓其"初学画于周臣"。英天资秀出，见赏于文徵明、祝允明、唐寅辈，又得项元汴之助，馆于项氏天籁阁，尽览所藏宋元名迹，临摹唐宋名画，几可乱真。

英画工笔重彩，人物、山水、花鸟、楼阁界画，无不精工。其人物师法赵伯驹、刘松年，工细妍雅，设色明丽；山水则工青绿，与吴门派水墨写意不同；又工临摹，所摹《清明上河图》《萧照中兴瑞应图》等，几可乱真。英出身工匠，故画中不题诗文，与文徵明、唐寅之以诗入画者异。

英以画为生，往来项元汴、陈官、周六观等收藏家之门。尝应项元汴之请，作《汉宫春晓图》，画宫中春日景象，凡一百一十四人，楼阁、屏风、几案、器用无不精工，为仇英传世之代表作。嘉靖三十一年（1552）左右卒，年约五十余。传世画迹有《汉宫春晓图》《桃源仙境图》《剑阁图》《职贡图》《春山吟图》等。

原文摘录

仇英，字实父，号十洲，太仓人，移家吴县。出身漆工，初为彩绘漆器匠人……天资秀出，见赏于文徵明、祝允明、唐寅辈。

又得项元汴之助，馆于项氏天籁阁，尽览所藏宋元名迹，临摹唐宋名画，几可乱真。

艺术成就与历史影响

仇英与沈周、文徵明、唐寅并称"明四家"，是四家中唯一以工笔重彩著称者。出身漆工而精丹青，将工匠画之精工与传统文人画之雅致结合，开明中期工笔重彩人物画之高峰。

仇英画风下开明末尤求、清焦秉贞等工笔人物一派，又临摹古画甚多，使许多唐宋名迹得以摹本传世，对中国绘画史之保存功不可没。其《汉宫春晓图》被誉为"中国十大传世名画"之一，至今为习工笔重彩者所奉为圭臬。

八、董其昌

基本信息

项目	内容
姓名	董其昌
朝代	明
字号	字玄宰，号思白，又号香光居士
身份	礼部尚书，书画家、画论家
出处	《明史·董其昌传》

生平事迹

董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭人也。万历十六年（1588）举于乡，明年成进士，改庶吉士，授编修。历仕万历、泰昌、天启、崇祯四朝，官至礼部尚书，掌詹事府事。天启五年（1625）拜南京礼部尚书，后因魏忠贤专权，告归。崇祯四年（1631）复起故官，掌詹事府事。七年（1634）致仕，九年（1636）卒于家，年八十二，赠太子太傅，谥文敏。

其昌少有令名，与同郡陈继儒、王衡齐名。书法初学颜真卿，改学虞世南，又学钟繇、王羲之，参合李邕、徐浩，自成一格，与临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图并称"明末四大书家"。又工画山水，初学黄公望，后参以董源、巨然、倪瓒，用笔柔润秀逸，与同郡顾正谊、莫是龙、宋旭辈并称"松江派"。

其昌倡"南北宗论"，分山水画为南宗、北宗，以南宗为正，奉王维为南宗之祖，董源、巨然、元四家为正脉；李思训父子为北宗之祖，赵伯驹、赵伯骕及南宋马远、夏圭为别派。又提出"读万卷书，行万里路"，及"字须熟后生，画须熟外熟"等论。著有《容台集》《画禅室随笔》《画旨》《画眼》等。传世画迹有《秋兴八景图》《葑泾访古图》《高逸图》《关山雪霁图》等。

原文摘录

董其昌，字玄宰，号思白，松江华亭人……万历十七年进士，改庶吉士……官至礼部尚书。

字须熟后生，画须熟外熟。读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立鄄郓，随手写出，皆为山水传神。

艺术成就与历史影响

董其昌是明末书画大家与画论集大成者。其书法秀逸，开明末清初"松江派"之风；其画论"南北宗论"规范元明以来绘画史观，影响后世近四百年，清"四王、吴、恽"皆奉其说为正宗。

董其昌以"南北宗论"系统整理中国山水画史，虽学界对其分宗多有争议，然其影响至巨，几乎规定有清一代山水画之基本面貌。又倡导"读万卷书，行万里路"，强调画家之文化修养，至今仍是中国画论之核心命题。其书画与画论并传，于中国艺术史上地位至高。

主要来源与延伸阅读

• 《元史·赵孟頫传》（明·宋濂等撰）
• 《明史·文苑传·唐寅传》（清·张廷玉等撰）
• 《明史·文苑传·文徵明传》
• 《明史·董其昌传》
• 《图绘宝鉴》（元·夏文彦撰）
• 《画禅室随笔》（明·董其昌撰）
• 《容台集》（明·董其昌撰）
• 《画旨》《画眼》（明·董其昌撰）
• 《珊瑚网》《弇州山人四部稿》（明·汪砢玉、王世贞）
• 《清河书画舫》（明·张丑撰）